Une petite pièce métallique occupe l’esprit d’Alice Le Berder depuis bientôt trois ans. Elle est au centre de la thèse de cette doctorante en génie civil et urbain au LGCGM¹ de l’Insa² de Rennes et au Groupe Legendre³, spécialisé dans l’immobilier et la construction. Depuis mars 2023, la jeune chercheuse développe une technologie qui vise à faciliter l’intégration de façades à ossature bois aux constructions.

Étage par étage

Alors que la France s’est engagée à atteindre la neutralité carbone d’ici 2050 et que les exigences réglementaires augmentent, les méthodes constructives doivent en effet évoluer pour limiter les émissions de gaz à effet de serre. Et le choix des matériaux fait partie des principaux leviers activés pour décarboner la construction et réduire le recours au béton. À l’échelle mondiale, la fabrication de ciment, son liant de base, représente 7 % des émissions de CO2. « Pour les murs extérieurs, on peut remplacer le béton par des façades ossature bois, des quadrillages préfabriqués remplis d’isolant », note la doctorante.
Pour simplifier leur pose et gagner du temps, le Groupe Legendre souhaite l’intégrer au cycle du gros œuvre, c’est-à- dire poser ces façades étage par étage, et non à la toute fin du chantier. Ce qui implique de repenser le mode opératoire. « On pose la façade du premier niveau, puis on coule la dalle béton du niveau supérieur contre la tête de cette façade, et on peut ensuite poser la façade du deuxième niveau », schématise Alice Le Berder.

Comme un puzzle

La chercheuse travaille spécifiquement sur la connexion entre la dalle et les façades qui l’entourent. Ces dernières, non porteuses, doivent être fixées au support béton par un assemblage métallique créé sur mesure. « La géométrie de cette pièce a nécessité une phase de recherche conséquente, il fallait trouver comment maximiser la résistance de son ancrage dans le béton ». Tout en répondant à des contraintes industrielles : élaborer une pièce efficace, ni trop chère, ni trop compliquée à produire et installer. Un compromis trouvé après de multiples essais en laboratoire, où la résistance du système a été testée face à des forces simulant le vent. 
« Il y a quatre découpes dans la partie de la pièce noyée dans la dalle. Quand le béton coule dans ces ouvertures, il s’y imbrique comme deux pièces de puzzle », explique Alice Le Berder. Voilà donc le béton et le bois reliés. Le premier chantier utilisant cette technologie a débuté à l’automne, en région parisienne. « Je suis allée sur place pour expliquer comment poser la pièce, c’est tout nouveau pour les équipes, qui sont habituées au coulage de façades classiques en béton. Voir son travail prendre forme sur un chantier, c’est valorisant mais aussi stressant, c’est une grande responsabilité », confie-t-elle. Il semblerait que cette petite pièce en métal n’ait pas fini d’occuper l’esprit d’Alice Le Berder.

Ce 1er décembre 2025 marque, comme chaque année, la journée mondiale de lutte contre le syndrome d’immunodéficience acquise (sida). En Bretagne, les soignants et les associations sont à pied d’œuvre pour l’occasion, notamment via la mise en place de campagnes de dépistage ciblées et d’actions de prévention. Mais où en est-on dans la détection du virus de l’immunodéficience humaine (VIH) qui, s’il n’est pas pris en charge à temps, peut progresser vers le tant redouté sida ?

« La problématique actuelle, c’est bien qu’il y a des gens qui vivent avec le VIH sans avoir été dépistés, explique le docteur Cédric Arvieux, infectiologue au CHU de Rennes et responsable médical de la coordination régionale en santé sexuelle (CoReSS). On estime qu’ils sont environ 10 000¹ sur un total de 200 000 personnes touchées en France, dont un tiers environ d’hommes ayant des rapports sexuels avec des hommes », même si le mode de transmission le plus fréquent reste un rapport hétérosexuel².

Une petite proportion de la population qu’il s’agit d’aller chercher parmi les personnes les plus précaires et les plus éloignées du soin, sans pour autant les stigmatiser. En effet, pour influer sur la courbe épidémique, il est nécessaire «que le niveau de dépistage et de traitement soit très élevé. Or, si le nombre de personnes qui s’infectent diminue de quelques centaines par an, c’est un déclin très lent et 27 % des dépistages se font encore à un stade avancé de la maladie», détaille le praticien.

Traitements tolérables

De son côté, la recherche médicale travaille justement à simplifier les traitements et à en améliorer la tolérance par les patients, pour un jour peut-être pouvoir inactiver définitivement le virus responsable du sida. « L’image du VIH est encore assez négative aujourd’hui, appuie le médecin. L’annonce d’une séropositivité reste compliquée pour les personnes concernées, alors qu’avec un comprimé par jour, et bientôt moins, on peut complètement inactiver l’infection et bloquer définitivement la transmission.» 

Il y a la navette qui file sur la voie express, les voitures mal garées en bord de route, les groupes d’amis qui se retrouvent, les billets qu’on cherche partout, l’excitation qui monte et l’écho de la musique qui laisse présager ce qui se trame derrière les contrôles de sécurité. À chaque festival, les mêmes scènes se jouent et se rejouent. Celles des derniers instants de « l’avant». Puisque passé les portes, c’est un autre monde qui s’installe pour quelques jours : «Un temps hors du temps, marqué par une unité de lieu et de programmation», note Raphaël Roth, maître de conférences en sciences de l’information et de la communication à l’Inseac¹ du Cnam², à Guingamp. 
D’Avignon à Cannes en passant par les Francofolies de La Rochelle ou les Vieilles Charrues (Carhaix), ses collègues et lui sillonnent la France pour étudier les publics de festivals. Depuis 2008, ils se rendent aux Rencontres Trans Musicales de Rennes, dont la 47e édition se tient cette année du 3 au 7 décembre.

Travailler la curiosité

« Chaque événement a un public un peu différent », souligne Camille Royon, docteure en sciences de l’information et de la communication et coordonnatrice des actions de proximité aux Trans. «Chez nous, il se caractérise surtout par le fait que les gens achètent leur billet les yeux fermés, sans connaître les artistes.»

Une singularité liée à l’ADN de l’événement, reconnu pour sa programmation axée sur la découverte de talents émergents. « Notre objectif est de valoriser la découverte pour tout le monde car on est conscients que cette curiosité n’est pas innée, elle se travaille», poursuit-elle. Cela passe notamment par des dispositifs d’éducation artistique et culturelle (EAC)³ qui visent par exemple à faire se rencontrer tout au long de l’année des élèves et des artistes.

Observer scientifiquement la démocratisation culturelle à travers les festivals est d’ailleurs devenu le principal sujet de recherche de Raphaël Roth et ses collègues. « Les inégalités d’accès à la culture sont avant tout des inégalités sociales. L’EAC, c’est la possibilité de les réduire, d’où l’intérêt de l’étudier », résume le chercheur.

Aux Trans, chercheurs et organisateurs travaillent ensemble sur l’étude des publics. Camille Royon coordonne cette enquête depuis dix ans, après une thèse Cifre⁴ entre l’Inseac et les Trans, pour laquelle elle s’est justement intéressée aux publics. Chaque année, elle envoie un questionnaire d’environ 80 questions aux festivaliers. Certaines servent à décrire les répondants (âge, situation professionnelle, niveau d’études…), «mais l’idée est d’aller au-delà, on ajoute des items sur des points que l’on veut approfondir comme les manières de se déplacer ou le rapport à la culture», souligne la docteure en sciences de l’information et de la communication.

Le tout, complété par des observations faites sur place ou encore des entretiens collectifs avec des festivaliers. « Cette approche scientifique est précieuse parce qu’elle permet de passer d’un ressenti à des faits prouvés », explique Camille Royon. C’est ainsi qu’après le Covid, ces études ont par exemple mis en évidence une diminution du nombre de jeunes dans les festivals et ouvert des questionnements sur les manières de s’adresser à eux. La méthode scientifique est donc utilisée par les organisateurs, pour mieux connaître leurs publics, leurs évolutions et leurs comportements.

© RAPHAËL ROTH / ÉLODIE LE GALL
Les chercheurs ont demandé aux festivaliers de retracer leur parcours sur le site.
 

Démarche inductive

Mais l’événement est aussi un lieu d’innovation pour les chercheurs. «Il y a quelques années, on a demandé à des festivaliers de retracer leurs trajets sur le Parc Expo⁵ avec des pelotes de laine, sur un plan, pour comprendre la manière dont ils se sont approprié les lieux», illustre Raphaël Roth. Et c’est aussi l’occasion de former les étudiants à la recherche. « La notion de terrain nous motive. En tant que scientifique, il faut vivre le festival, se laisser porter jusqu’à ce que notre regard soit attiré par des saillances, on parle de démarche inductive», explique le chercheur, qui souligne la difficulté à mener un travail d’ethnographie sur sa propre société : «On ne peut pas s’en extraire, nous sommes entourés de gens qui nous ressemblent, se mettre dans la position de l’enquêteur demande une certaine disposition mentale, pas toujours facile à atteindre».

Expérience sensible

Et si les festivals intéressent les chercheurs, c’est aussi parce qu’avec leur unité de temps et de lieu, ce sont de véritables petites sociétés. Du vendredi 10h au lendemain 8h, lorsque les Trans proposent des événements sans discontinuer, «on recrée une vie quotidienne : il faut manger, se reposer, aller aux toilettes… tout en profitant de l’offre culturelle», analyse Camille Royon. Ce qui en fait «un laboratoire à ciel ouvert, on voit le monde social en condensé dans toute sa diversité», observe Raphaël Roth, qui a déjà étudié la place des écrans ou encore l’empreinte carbone des transports auprès des festivaliers et affirme qu’il est possible de «dresser des parallèles entre les pratiques en festival et dans le reste de la société».
D’ailleurs, l’expérience festivalière est loin de se résumer à une rencontre artistique. « C’est quelque chose de très sensible, qui fait appel aux émotions et aux souvenirs. Que choisit-on de convoquer quand on raconte un festival ?, interroge Camille Royon. C’est généralement lié à la jeunesse, à un moment entre amis, à une fois où l’on est tombé amoureux…» Une dimension affective souvent ancrée par des «prothèses comme les photos, les vidéos ou les produits dérivés, qui renvoient systématiquement à l’expérience marquante», développe Raphaël Roth, pour qui la culture est aussi sociale qu’intime : «Dans tous les cas, elle nous construit».